Архитектурное проектирование, дизайн, пространство

Все, что происходит вокруг нас не так существенно, как наше отношение к этому. 

Внешние факторы, лишь оказывают на нас воздействие, но никоим образом не влияют! 

Мозг, сознание и подсознание – "Сито" – это и есть многообразие индивидуальностей, по крайней мере, в искусстве проектирования. Это и есть свобода от моды, диктующей поведение, поступки и мысли.

О "живой" и цельной архитектуре, как и о человеке можно рассуждать, одинаково оценивая его с точки зрения темперамента, характера, чувства юмора, гармонии, естественности - жилище же является продолжением человека.

Живой, цельный и свободный человек не копирует соседа, он несет в себе свою стильность и рождает ее в своем подсознании.

архитектура, дизайн, пространство – это наша среда, наш Дом, это Мы сами

Проект №028: «The ark» 2013г. (усадебный комплекс, Московская область, Россия)

Пространство и окружающая среда – сфера деятельности архитектора

Пространство и окружающая среда – сфера деятельности архитектора. 

Пластическое взаимодействие деталей одного архитектурного объекта и пространственное взаимодействие нескольких формируют искусственную среду обитания человека так,

чтобы эта среда со временем стала так же естественна и натуральна, как сама природа.

Это и есть главная задача и проблема 

деятельности архитектора.

Чувство пространства – главная способность архитектора, это, в первую очередь, и отличает 

его от других деятелей искусств.

Обогащая эту способность чувствовать и воспроизводить пространство и 

пространственный объект законами и 

средствами выражения в области музыки, 

живописи и скульптуры, архитектор превращает себя в настоящего мастера, в настоящего творца. 

(сокращенный вариант)

Проект №027: «Cuckoo»2014г. (реконструкция дачи, Московская область, Россия)

Пропорции:  функции - эмоции - чувства

Пропорции: функции - эмоции – чувства

Прежде всего, в архитектуре важны пропорции и расположение частей по отношению друг к другу таким образом, что мы считываем объемность, как этих отдельных частей, так и всего целого.

Это происходит благодаря особым образом организованным плоскостям по отношению друг к другу и к орбите солнца.

Помогают и отбрасываемые ритмично сменяемые во времени тени и разная степень освещенности отдельных частей, именно они создают на эмоциональном уровне в нашем воображении более выразительную объемность целого.

В этом и состоит эмоциональная ценность пропорций.

Воспринимая архитектурные пропорции на эмоциональном уровне, мы совсем не задумываемся об их функциональной важности.

Тем не менее, эмоциональная ценность пропорций обуславливает и их функциональную важность.

Те или иные пропорциональные соотношения способны нас порадовать или огорчить, вызвать ощущение комфорта или дискомфорта и так далее.

Эмоции вызывают чувства – чувства создают настроения и, в конечном счете, направляют нашу жизнь в то или иное русло.
(сокращенный вариант)

Проект №026: «Beaver hut»2015г. (банкетный павильон в туристическом комплексе, Брестская область, Беларусь)

«Архитектурный сюжет» осуществляющий диалог с пользователями архитектуры

В архитектурном произведении сюжет не менее увлекателен чем, к примеру, в картине скульптуре или литературе и, на мой взгляд, его отсутствие порой и являет собой отсутствие в постройке собственно архитектуры.

«Живые каменные» глыбы, обволакивая стеклянный объем, овладевают им. Аккуратно проникая внутрь, они заполняют пространство причудливыми формами скального убежища. 

Сказочный и невероятно притягательный сюжет.

Глубину и образность ему придают текстуры и фактуры материалов, свет, тени и их гармоничное сочетание. Рождая «живые контрасты» объемного звучания они разговаривают с нами.

Все это суть, формирующая объемную сюжетную форму, где отдельные детали «общаясь друг с другом» создают события и действия.

События рождают действия – действия рождают новые события.

Под событиями мы понимаем форму материально организованной среды рожденную осознанием происходящих в ней будущих действий, то есть функциональных процессов, обусловленных предназначением.

Действия не вторичны, но и не первичны. Тесная взаимосвязь действий и событий, то есть функций и формы, взаимно влияют друг на друга, не конкурируя и не создавая конфликта подчинения.
Это и есть «Архитектурный сюжет» осуществляющий диалог с пользователями архитектуры.

Проект №029: «The Crown» 2017г. (коттедж, Гродненская область, Беларусь)

Архитектура сама является сутью пространственной организации

материального мира произрастающего из духовной основы. Формы диктуются природой, ее логикой отсутствия беспричинности.

Иногда меня упрекают за излишнюю скульптурность моих работ.

Не стоит говорить это хорошо, а это плохо но, несомненно, стоит рассуждать о том, обладает ли, то или это гармонией, гармонией  своей личной формы с окружением. 

Выполняет ли то или это свои непосредственные задачи, содержит ли в себе определенные функции, определенные лишь этими задачами.

Все чаще я задумываюсь:

лукавим ли мы, изобретая ту или иную форму, лицемерим ли, наделяя ее функциями оправдывающими ее существование. Формы рождают чувства, но и чувства рождают формы, здесь нет начала или конца. 

Нельзя начать создавать форму и закончить рожденными ею чувствами - они ведь начало новой формы поначалу рожденной в нас, затем в наших делах и творениях.

Архитектуру нельзя придумать, ее можно только создать, создать тот пространственный образ, который рождается после глубокого изучения особенностей местности,

в которой ей предстоит жить. 

Архитектуру можно только родить от духовного слияния природы и человека.

Придумать можно стили, орнаменты, и пр. гнилую и лживую атрибутику.

Проект №025: «Cock» 2015г. (дом с барбекю, Минская область, Беларусь)

Жить и отдыхать в природном окружении без лишней искусственной декоративности.

Дом для барбекю 

Внешний облик воплощает в себе внутреннее содержание, которое, в свою очередь, стремится  и раскрывается во внешнее пространство, отвечая нашим запросам жить и отдыхать 

на земле, жить и отдыхать в природном окружении без лишней искусственной декоративности.

Если вы собираетесь отказаться от внешней привносной декоративной атрибутики, приготовьтесь к кропотливой и точной работе по созданию идеальной композиции в совершенных пропорциях.

При этом, работая над пропорциями, вы обязаны учитывать и соотношение отдельных частей здания между собой, и соотношение масштаба здания в целом и его ближайшего окружения.

Если вы смогли себя преодолеть и средствами композиции (ритма, пропорции, контраста, цвета) вам удалось наделить проект глубинным характером - вы победили, превратили постройку в архитектуру.

К тому же, если вы при проектировании открываете своему пониманию красоту видов ближайшего окружения, красоту ландшафта в целом или его отдельных частей, вы обязаны раздаривать свои находки путем включения их в общую композицию проекта, тем самым выражая с их помощью композиционную суть всего задуманного.

И помните, пространство ближайшего окружения всегда «разговаривает» с нами: это и шум ветра в листве деревьев, и музыка ручья, и щебетание птиц, и даже постоянно меняющиеся тени.

Проект №017: «Go-Shu-Guan» 2010г. (Центр восточных боевых искусств, Тюменская область, Россия)

Две энергии, две составляющие, две противоположности, две стихии. 

Все в движении...

Они противоположны, но перетекают одна в другую и в динамике этого процесса, продуцируют все живое. Женское и мужское начало, земля
и небо – человек рождается и живет
в слиянии их.

Устремляясь дальше, вырастая из них, создает гармонию неделимости единого целого, гармонию движения и развития.

Вот принцип, в основу которого положено композиционное решение спортивного комплекса.

Два одноэтажных объема, два крыла создают, уравновешивают и поддерживают основной, третий объем.
Три энергетические составляющие,
три вида энергии: Ци – Шиа – Линь.

Если между ними мною найден баланс – цель достигнута.

Построение конструктива простое
- традиционные арка и ферма.

Они объединены в один конструктивно-пространственный элемент, что упрощает и ускоряет строительный процесс.
Крыши одноэтажных крыльев эксплуатируемые и служат смотровыми площадками как для обзора созданного ландшафта и просмотра соревнований,
так и для создания многоярусной среды.
На эксплуатируемую кровлю можно попасть со второго этажа главного шатра и по наклонным участкам кровель (крыльев).

Проект №008: «Flay» 2010 г. (жилой дом в усадьбе, Минская область, Беларусь)

Чем же все-таки хорош деревянный дом?

Разумеется для меня это не модный тренд, но гармония здоровья и вкуса во все времена.

Натуральная древесина, наглухо не спрятанная всевозможными отделками, помогает поддерживать оптимальный кислородный баланс

и способствует появлению так необходимого нашему организму определенного уровня влажности воздуха.

Янтарный цвет сосны, словно старинная шкатулка, играя разнообразием оттенков и текстур, сделает любой интерьер нескучным.

Текстура сосны ясно выражена, разнообразна по рисунку и цвету, 

сучки привносят эффект натуральности.

Не стоит пытаться тонировать красивый в своем разнообразии природный материал, этим вы обедните его. 

Но если вы уже решились на столь радикальный шаг, то постарайтесь сделать так, чтобы естественный янтарный цвет и фактура не угасли.

Проект №002: «Volga» 2012 г. (дом у озера, Тверская область, Россия)

Изучая особенности того или иного конструктивного материала,

мы выявляем вытекающие из их природы декоративно-эстетические качества и конструктивные возможности. 

Мы, вместо того чтоб заниматься простым украшательством, используем эти качества и возможности для решения множества задач.

Сегодня я говорю о древесине

Древесина отличный материал для устройства из нее каркаса здания.

Благодаря легкости и прочности каркасной конструкции мы можем получить множество вариантов оригинальных архитектурных композиций.

Конструктивные возможности древесины практически безграничны, она довольно прилично работает как на изгиб, так и на сжатие.

Дерево - природный материал
и практически не требует декора.

Дерево хорошо и тем, что само собой привлекательно.

Оно идеально выглядит как издалека, так и с близкого расстояния.
Достаточно грамотной обработки поверхности путем выявления природных качеств и особенностей его структуры и текстуры.

Проект №024: «The Casket» 2014г. (Реконструкция постройки под детский образовательный центр, Москва, Россия)

Туда, где обретешь вкус к жизни. Где ты сможет почувствовать себя талантливым, нужным и значимым.

А по весне забытый пень

Плетет тончайшие узоры.

И свет и тени как жонглеры

Вновь пробуждают новый день.

Новая архитектура детского образовательного центра проросла сквозь старые стены невзрачной постройки бывшего магазина по продаже мебели.

Элементы укрепляющих конструкций превратились   в роскошные детали, формирующие новый пластический рисунок фасадов. 

Свесы и фронтонная часть крыши увеличились и изогнулись словно крылья. 

Глубокие тени, заметно удлинившись, проявляют внутреннее великолепие, будто  живых, играющих   на ветру деталей. 

Распахнув свои объятья, тени впускают нас в мир загадок и превращений.

Верхняя часть крыши у самого конька, приподнявшись, приоткрыла узкую ленту проникающего внутрь света, который породил новые тени создающие глубину и объемность внутренних пространств.

Пристроенный входной портик, ярко подсвеченный изнутри собирая исходящую от окружающего ландшафта энергию, заставляет устремлять взгляд в направлении главного входа, туда, где открываются двери в мир творчества и познания, в мир истории по дороге формирования собственного будущего. 

Туда, где ты сможет почувствовать себя талантливым, нужным и значимым. 

Туда, где обретешь вкус к жизни.

Проект №001: «Kaljazin» 2012 г. (частный дом, Тверская область, Россия)

За внешним обликом прячется отраженная в нем сущность. 

Сущность, которую мы постигаем, учась у природы и многообразию форм и ритму, и образованию света и тени.

Общепринято: «любая вещь выглядит тем, чем она является», и здесь таится большая и устойчивая проблема.

Можно не принимать непонятные нам формы, дескать, здание должно выглядеть иначе, а можно развивать свой кругозор и воображение, развивать и оттачивать свои потребности и претензии к вещам
и к их формам соответственно.

Дом это та же вещь, только большая
и сложно устроенная.
Рассуждая так, мы оставляем принцип: «любая вещь выглядит тем, чем она является»,- неизменным, меняется лишь понятие  явления МОЕГО, именно МОЕГО СОБСТВЕННОГО дома.

Чем же все-таки он для нас является? Вероятно, каждый ответит по-своему.

Многообразие ответов и относительность суждений сформируют разные смыслы, а их сущности разнообразием и относительностью представлений о собственной жизни, о ее качестве и комфорте, о роли окружения, его фрагментов и деталей в частности и культурной среде в целом.
(сокращенный вариант).

Проект №022: «The Croat» 2012г. (апарт-отель: реконструкция и рестайлинг фасадов, г. Селин, Хорватия)

Белое и черное на фоне голубого 

Селин, северная Далмация. Белое и черное на фоне голубого - вдохновляющая красота. Мраморные острова и бывшие поселения пиратов. В 250 километрах остров Брач, где с древних времен добывают «Veselje Unito» - особенный белый мрамор. Именно его я и предложил использовать для основной отделки апарт-отеля.

Культурные традиции Далмации под воздействием не только католического и православного, но и исламского мира формировались столетиями. В разные периоды архитектурные предпочтения Далмации менялись, и уже к XVI веку возобладала композиционная простота, лаконичность и конструктивная ясность.

Разумеется, при разработке проекта реконструкции старого здания расположенного на берегу Адриатического моря с моей стороны было логичным осмыслить исторический путь архитектурной мысли данного региона. Собирая разрозненные элементы фасадов в единое целое, я пришел к выводу, что форма должна быть подчинена белому - как основному цвету, контрастирующему с черным - как цветом деталей.

Добавленные ранние «венецианские» карнизы, играя акцентирующую роль, завершают композицию и одновременно напоминают об исторической связи Далмации с венецианским периодом. В целом же центральная группа композиционно собранных окон, дымоходов и карнизов в единый функционально эстетический структурный элемент значительно усиливает эффект восприятия единства современной формы и ее историчности.

Проект №020: «Yoga Centre» 2010г. (Йога-Спа-центр, конкурсный проект, Зап. Македония, Греция)

«Компьютерные хрущевки» XXI века, условности и шаблоны.

Что такое традиция, то есть национальная особенность, 

стиль и современность?

Местная, национальная, присущая только этому региону архитектура и архитектурный дизайн, т.е. принцип построения и взаимодействия связей, т.е. то, что мы и называем традицией, появляется только тогда, когда в этом же регионе рождаются ясные и четкие цивилизационные принципы мышления.

Какое мышление, такие и национальные особенности.

А каковы же сегодня эти принципы, 

а современная архитектура,
какая она?
Отражающая современную жизнь? 

Если так, то давайте посмотрим,
так ли однообразна современная жизнь, как ее отображает архитектура сегодня. 

При кажущемся многообразии архитектурных стилей, форм и характеров сегодня доминируют однообразный стеклянный хаос «компьютерных хрущевок» XXI века, всевозможных ящиков и коробок с одной стороны и сарайный псевдо-промысел с башнями, колоннами и завитками с другой.

А может ли архитектура отражать вечность?
А может традиция и есть отраженная вечность?

Условные представления об архитектуре, о стилях сегодня, как впрочем и всегда, властвуют, к сожалению, над профессионалами и дилетантами.
Стили это всего лишь шаблоны, поэтому я стилям предпочитаю стильность, органичность, пластичность и конструктивность.

Я не против традиций, но против стиля в том смысле, что он, привязывая нас к себе, позволяет лишь узко охватить
стоящие перед нами конкретные задачи, тем более что эти задачи в каждом конкретном случае иные.
(сокращенный вариант)

Проект №011: «On the Hill» 2009г. (гостевой дом-баня, Витебская область, Беларусь)

Архитектура - это ощущения зарождения поэтических чувств от соприкосновения с постройкой. 

Находясь рядом с архитектурой,

у нас возникают чувства сопричастности к тому месту, где мы находимся.

Если таких чувств мы не испытываем, вероятно, это не архитектура.

Чувство сопричастности возникает только от того места, которому доверяешь, от которого веет надежностью и красотой.

Для меня понятие «Архитектура» давно вышло за рамки собственно объекта строения.

Архитектурный объект это комплекс пространственно организованной среды, где здание несет в себе очень важную, но все же, часть всех составляющих функций – оно связующее звено между землей и небом, между наземным ландшафтом и ландшафтом неба, ландшафтом облаков, неотделимой частью которых оно является.

Именно поэтому в архитектурной среде, как это ни покажется кому-нибудь странным, важна силуэтность не только на стыке крыши и неба (вверху), но и на стыке цоколя (фундамента) и земли.

Такой архитектуре чужды приходящие ценности вроде моды : моды на цвет, материал, конструкции или форму.
Она без претензий, без ложного пафоса, без фальши слагая поэтические формы, поет свою вполне самостоятельную (самодостаточную) песню.

Архитектура сотворяет порядок, постройка сеет хаос.

Проект №019: «Teen Center» 2011г. (Реконструкция магазина в детский торговый центр, Москва, Варшавское шоссе, Россия)

Система и процесс познания, постоянный поиск, совершенствование, углубление и расширение. 

Некоторые пишут: сначала нужно разработать систему, затем ей же и следовать.

Тупик. Нельзя в самом начале загонять себя в тупик, оттуда нет пути ни вперед, ни уже назад.

Творческий процесс – это постоянный поиск, совершенствование, углубление и расширение.

Система со временем складывается сама как плод длинного процесса познания.
Сохраняется же она в подсознании.

Являясь ключом в решении ряда задач, сама,
в нужный момент, без искусственного вмешательства в процесс, соединит теоретические замыслы с практической целесообразностью.

Система не являет собой осознанную необходимость, лишь инструмент, движущийся параллельно с нашим развитием.

Если вы до конца познаете, что помогает вам
в творчестве, вы до конца останетесь рабом собственной системы.

Вы уже не сможете ее развивать и перевоплощать. Ваше творчество превратится (в лучшем случае) лишь в рутинные занятия совершенствования уже однажды осознанного системного порядка. Система не отпустит вас.

Конечно, это позволит вам какое-то время эффективно зарабатывать на конвейере, но… только какое-то время.
И еще очень важно помнить и четко себе представлять: разработанная система и инструментарий – разные вещи!

Проект №009: «Tyumen» 2010г. (гостевой домик с банькой Тюменская область Россия)

Архитектура и поэзия. В трех-пяти поэтических строках чувств, характеров, духовности и даже информации больше, чем большом романе.

Архитектура, как и краткое поэтическое высказывание, в ней есть мысль, ритм, размер, характер.

Архитектуру, как и поэзию, должна отличать абсолютная точность высказывания.

Благодаря соотношениям ритма
и подбора значений (слов-деталей), которые выливаются одно из другого, поддерживают и создают друг друга, формируется смысл происходящего между ними.

В архитектуре к тому же рождается
и функция.

Архитектуру нельзя наделить характером, чувственностью, духовностью, поэтичностью, но можно вырастить архитектуру из этих понятий, тогда внутренняя сущность архитектуры и ее внешнее проявление совпадут
и органично воспримутся нами.

Романтика и духовность против здравого смысла и утилитарности? Нет, они вместе, в одной связке.

Человек без характера, без души, без сердца не вызывает эмоций и чувств – также и с архитектурой.
Без характера и души любое архитектурное произведение останется нагромождением конструкций.

Чем выше планка духовного фона, тем выше может подняться в создании своего произведения и сам мастер.

Проект №007: «Luna» 2013 г. (домик на берегу, Варминско-Мазурское воеводство, Польша)

Частенько от архитектора (даже среди коллег) требуют создавать свои произведения

в каком-либо одном из выбранных стилей или направлений.

Многие, следуя этим требованиям, так и работают, придерживаясь одного стиля, штампуя многочисленные копии. 

Это попахивает стадностью :
когда-то по каким-то причинам появился стиль или особое направление, и все обязаны следовать их канонам.

Кто не следует, того называют либо всеядным, бросающимся из стороны в сторону, либо дилетантом : «нужно прибиться к стаду» - говорят они.
В лучшем случае они требуют разработать свое направление до мельчайших деталей формообразования.

Это называют почерком мастера.

Несомненно, почерк у мастера со временем вырабатывается, появляются узнаваемые черты.
Но к стилю или направлению, на мой взгляд, это не имеет никакого отношения...
Философия мышления, методы постановки и решения задач – это важно, это главное. А страшнее всего мода.
(сокращенный вариант)

Проект №016: «Board» 2008г. (реконструкция бетонной коробки, Могилевская область, Беларусь)

Архитектура родилась в слиянии строительного и декоративного искусства.

Многие архитекторы понимают это буквально и, хотя от этого рождения нас отделяют многие века, они и сегодня создают постройки, облепливая их декорацией.

Они называют это «чудо» архитектурой, не понимая, что конструктивные возможности настолько широки и богаты, что конструктивные узлы и детали давно сами стали декором, но только честным, не ложным.

Каркасные дома

Конструкции сами образуют и форму,
и характер архитектурных произведений, они собственно сегодня и являются архитектурой.

Работая над проектом, я уже не задумываюсь над тем, что мне ближе красота логики и правдивости, нежели мнимая красота украшательства.
Эти чувства в процессе работы сами выходят из подсознания и формируют будущий облик.

В этом смысле я глубоко убежден,
что архитектор просто обязан быть больше конструктор, чем сам конструктор (инженер), т.к. архитектор заинтересован в логичной красоте больше, чем кто-либо еще.

Проект, соответствующий конструктивной схеме и материалам, из которых он выполнен, и есть лучший результат, к которому следует стремиться.
Но если здание необходимо украшать ложными декоративными элементами, если необходимо прятать его конструктивные особенности, то оно
не достойно называться архитектурой, а архитектор, создавший его, просто проектировщик или декоратор.

Сегодня все чаще и чаще раздаются голоса, будто профессия архитектора это ремесло, а архитектор ремесленник.

Я с этим не согласен, разумеется, если речь идет о создании не просто постройки, но архитектурного произведения.
Архитектура для меня это многогранное понятие, и одной из самых важных граней ее является искусство выявления красоты конструкций пространственно организованной среды, заключенной во внешнюю форму, отвечающую функциональным потребностям.

Ясно выраженные особенности конструктивной основы - залог будущего здорового характера архитектурного произведения, который в свою очередь является формообразующим стержнем, формирующим как собственно само произведение, так и наше отношение к нему.

Проект №023: «Yoga Centre 2» 2011г. (Йога-Центр со СПА комплексом, конкурсный проект, Западная Македония, Греция)

Стандартизация архитектуры 21 века - спортивные комплексы

Архитектурная мысль все больше 

и больше переходит в плоскость объективных представлений факторов влияющих и на процесс проектирования и на поиски форм 

со своими функциональными связями.

От субъективных воззрений к объективному анализу факторов влияющих на окончательное решение.

Такие факторы как: ориентация по сторонам света; процентное соотношение занимаемой площади застройки, полезных и общих площадей и объемов; инсоляция, количество элементов природы и пр.

На основании сравнительных анализов вырабатываются стандарты.

Вероятно, в скором времени процесс проектирования превратится в систему «LEGO».

Мы в лучших проявлениях своей деятельности следуем за природой, которая в постоянном эволюционном процессе земли видоизменяется и приспосабливается.

 
В результате меняются не только внешние представления о форме, но внутренние структуры связей.

Хочу я этого или нет, но иногда в некоторых случаях мне также приходится подчиняться этим обстоятельствам.

(сокращенный вариант)

Проект №003: «Selin» 2012 г. (коттедж, Задарская жупания, Хорватия)

Традиции в архитектурном дизайне - это новый взгляд на прошлое. 

Никакой болезненной ностальгии по прекрасным "былым временам".

Традиции - это не копирование внешних форм, придуманных кем-то в силу ограничений строительных возможностей, а познание философии и осмысление взглядов.

Каноны - это направление движения, но не ограничительный забор.

Архитектурные традиции существуют вне нашего сознания, иначе это подражание подражанию, декорация.
Интуитивное приближение к форме здания в конкретных условиях.

Решая конкретные функциональные задачи, мы находим новые, естественные решения, пусть даже они непривычны. Это лучше привычного,
но неестественного.

Изучение наследия необходимо лишь для заполнения подсознания, служащего основой глубокого и объемного историко-фантазийного мышления. 

Сознанием (осознанием) же должно править стремление к поискам новых органичных форм архитектурного дизайна, отвечающих современному бытию и собственному цивилизационному мировоззрению.

Проект №014: «Hovel» 2007г. (дача – «Шалаш отшельника», Гродненская область, Беларусь)

Одно из свойств, одна из задач любого произведения искусства «расшатать равновесие» зрителя.

А как же в этом смысле обстоят дела

с архитектурой, особенно с жилым домом?

Призван ли жилой дом «расшатывать равновесие», или совсем наоборот
– лишь создавать покой и умиротворение?

По-моему ответ очевиден.

Не всякая постройка являет собой архитектурное произведение, и лишь малая часть архитектурных творений являет собой произведение искусства.

Не каждый человек готов принять свой дом в качестве произведение архитектуры.

Еще меньше людей готовы принять его в качестве произведения искусства, которое по своей сути и насыщенности решаемыми косвенными задачами
и возможностями весьма объемно, многогранно и в некоторой степени сложно для восприятия и полного понимания.

Также обстоят дела и с предметами, которыми мы пользуемся и с одеждой.

 

Так что, работая над каким либо объектом, необходимо давать себе отчет, кто будет пользоваться конечным продуктом и в какой мере пользователь готов быть сопричастным ему.
При этом, ни под каким предлогом, не следует смешивать искусство и ремесло.

Проект №012: «Sparrow» 2011г. (баня-хозблок: два в одном, Московская область, Россия)

Чем же отличается архитектура от строения, или когда строение становится архитектурой?

Архитектура для меня это такое произведение, в котором стираются грани между духовным и материальным началом.

Архитектура не может разрушать окружение – постройка может.

Парадокс, но это так: в разных условиях размещения с разным окружением одно и то же здание может являть собой постройку либо архитектуру.
Именно поэтому очень важно правильно выбранное соотношение : здание – окружение.

В дополнение сказанному постройка выражает лишь особенность строительства: конструкции и технологии.
Архитектура же выражает нечто большее: психологию и другие особенности жизни человека, людей, поселков и городов.

Постройка отвечает лишь утилитарным, функциональным требованиям.
Архитектура также отвечает этим немаловажным требованиям, но пропущенным, при их использовании, сквозь эстетическое наслаждение.

Сегодня коммерческий успех главный показатель ценности архитектуры, но это прямой путь к превращению ее в простую постройку.

Так нужна ли нам архитектура сегодня?

А дизайн?

Проект №004: «Dance» 2011 г. (У Клязьминского водохранилища, Московская область, Россия)

Материал и его свойства определяют конструкции, конструкции в свою очередь определяют архитектурный дизайн и собственно архитектуру в целом. 

Танцуем на узком участке.

Конструкция - основа архитектуры.
Она закладывает очертания будущей формы,
она честна и логична и не стоит ее обманывать.

Честная архитектура всегда на стадии освоения конструктивных возможностей своего времени.
Она формируется ими либо создает новые возможности, но ни в коем случае не стилизуется под них.

Красота конструкции в ее естественности, материал формирует форму так же, как каблук осанку.

Любая архитектура - это прежде всего конструкция, сегодня вариантов конструктивных схем великое многообразие по форме, но их содержание не так разнообразно, и это многообразие мертво, пока архитектор не вдохнул в них жизнь, не заставил работать.

Красота любой конструкции не в ней самой, а в ее работе (в ее способности работать), видимой и не видимой, кажущейся, предполагаемой.

Многообразие велико, но сводится всего к двум составляющим: колонна и перекладина или объединенный их вариант - арка.

Проект №021: «Butterfly» 2011г. (реконструкция детского центра, Южное Бутово, Москва, Россия)

Архитектурное Целое - это всего лишь часть,  движение внутрь и наружу 

Движение внутрь: каждое архитектурное произведение можно рассматривать как часть, а составляющие его части, несомненно, можно и нужно рассматривать как множество целых и законченных произведений.

Движение наружу: любое целое и законченное произведение является частью чего-то большего, его отдельных частей и их совокупности.

В свою очередь это большее и составляющие его части являются частями чего-то еще большего и их совокупности.

Движение: любое произведение существует, живет и развивается в нашем сознании или воображении в постоянном движении.

В параллельном следовании с ним, в приближении к нему меняются масштаб и даже ощущение пропорций, постепенно проявляются новые детали (прежние, на которые обращал внимание минуту назад, порой теряют всякий смысл) и каждая, раскрываясь в новом ракурсе и масштабе, рассказывает свою историю по-разному, по-новому.

Все и всегда в движении. Говоря о частях и пропорциях, мы подразумеваем и соотношение отдельных частей между собой, и угол и расстояние при восприятии, и соотношение произведения в целом с его ближайшим окружением в соответствии как со временем суток, состоянием атмосферы и временем года, так и с нашим собственным состоянием.
Все и всегда в движении.

Проект №013: «Clench» 2011г. (реконструкция старого дома, Московская область, Россия)

Мою архитектуру, при желании, конечно, можно загнать в какие-либо рамки, по всей видимости, их получится много, 

так как ни к одной из известных стилистических концепций она
не принадлежит.

Но даже это обстоятельство
не поможет радетелям привязывания конкретных образцов к «стилистическим оковам» и группировкам – она разорвет рамочные оковы, найдя в них брешь, вырвется на свободную
от предрассудков территорию.

Конечно, при желании, напрягши мозги, в некоторых образцах можно найти некие черты, присущие старому классическому модерну.

Если говорить о форме, то в моей архитектуре главное не округлость,
не эллиптичность, даже не простое соотношение вертикали с горизонталью, главное результат
этого соотношения - «Диагональ».

И этому есть серьезные основания
и логические объяснения.

Диагональ:
1. без нее не проявится динамика и движение.
2. она способствует возможности очищения объекта от излишних деталей, не потеряв при этом эстетических качеств, напротив, приобретает чистоту
и цельность объема.
3. с приближением к объекту диагональ, постепенно перемещая центр тяжести визуального контакта, способствует сохранению сомасштабности
с человеком и его ближайшем окружении.

Компоновка пространственного объема всего здания происходит в процессе взаимоувязывания многих составляющих :
участка с его формой и размерами, процентного соотношения площади участка и строений, траектории солнца и доминирующих направлений ветров.

В устройстве именно этих связей проявляются диагонали с богатой пространственной ориентацией. Являясь логическими проводниками, они указывают на то, что участок является продолжением самого дома и его диагоналей.
Солнце, как бы скользя по диагоналям, дотрагивается до травы, оставляя разумное количество теней.

Проект №010: «At the Lake» 2008г. (банька на озере, Тюменская область, Россия)

Любые элементы архитектуры, ее узлы и детали, должны быть декоративны, но не декором, не извне.

Это означает то, что они произрастают из объема архитектуры выраженного ее конструктивными особенностями, которые в свою очередь являются частью их сути, их невозможно удалить или искусственно изменить или нарастить.

Многие прячут конструктивные узлы,
а затем приобретают муляжи
(мертвые и лживые изначально)
и облепливают ими все здание.

Они не понимают, что применяемые материалы конструкций должны использоваться в соответствии
с их свойствами и в некоторых особых случаях вместе с их декоративными особенностями обязаны демонстрироваться по максиму без ложных имитаций.

При этом желательно использовать как можно меньше комбинаций различных материалов, как в конструктивной схеме, так и в отделке.

Именно поэтому необходимо предполагать уже в начале работы над проектом, - какие материалы, а главное ресурсы и технологии последуют в наше распоряжение.

Проект №006: «Grib» 2008 г. (дом-резиденция, Ленинградская область, Россия)

Формы зданий одновременно, но в разной степени, принадлежат и земле и небу,

в этом их отличительная особенность, их смысл, их предназначение.

Стены, полы и потолки как бы освобождаются друг от друга, устраняя замкнутость и даже закупоренность, впускают энергию, которой пользуется находящийся в этом пространстве человек.

К тому же конструктивно оправданная, логичная, уместная эстетика это то, что составляет основу мыслительного процесса формообразования пространства.

Форма - это функция, т.е. действие в материальном исполнении и наоборот – функция - это форма материально организованной среды, которая в свою очередь неотделима от неба.

От земли к небу, от неба к земле одновременно.
В точке соединения векторов и рождается архитектура.

Именно здесь и проявляется ее особенность и значимость, а возможности и ограничения совместно останавливают полет фантазий в нужное время в нужном месте.
От неба (от общего), от земли (от частного)....

Проект №018: «The Camp» 2011г. (Реконструкция Жилого корпуса, Смоленская область, Россия)

Не копирование старого, но осмысление своих впечатлений от старого.

«Не копирование старого, но осмысление и применение своих впечатлений от старого. Интуитивное продвижение к цели 

- лишь толчок, за ним следует осмысление и всесторонняя обдуманность практичности замысла и конструктивных требований будущего композиционного решения».

«Перестройка» конца прошлого
(ХХ) века оставила нам в наследство много заброшенных мест.
Эти места с уникальной природой
и ландшафтом, со сложившейся инфраструктурой неподалеку, с пропадающими зданиями и сооружениями.

Можно забыть про них, забыть про свое детство и искать новые места, перенаселяя нашу землю, тревожа ее все новыми и новыми строительными экзекуциями.

Предприниматели из Смоленска посчитали иначе и попросили меня помочь им разобраться, что можно сделать со стареньким, оставшимся нам
еще с советских времен пионерским лагерем.

Впоследствии было решено почти все старые постройки полностью реконструировать : надстроить этажи и скатные кровли, пристроить необходимые недостающие объемы.
Старенький лагерь постепенно стал превращаться в многофункциональную современную, дышащую наследием «Базу отдыха».

Проект №005: «Merchant» 2005 г. (дом купчихи, Минская область, Беларусь)

Жилой дом для семьи это прежде всего часть, но значительная часть,  

часть семьи, часть участка, на котором он расположен, часть той среды и окружения, где он находится.

Жилой дом это, прежде всего, типаж его обитателей, а не стилистическое заимствование, повторение, подражание, но отражение стиля и образа жизни той семьи, которая будет в нем жить. 

И внутренне пространство дома, и внешний его облик – это одно целое.

Нельзя рисовать фасады, цепляя к бездушной коробке декор.

Необходимо весь пространственный облик выращивать в функциональном зонировании и взаимосвязях всех необходимых для жизни помещений, постепенно перетекающих в ближайшее окружение участка.

Жилой дом как бы завершение того места, где он поставлен, именно того места и ни какого другого.